来源:
宁夏文艺网
刊发时间:
2026-09-30
作者:
张淑雅
林混最早以诗人身份登上宁夏文坛，此后有多篇诗歌、散文发表，散文集《我身体的一部分》主要选取的是林混曾发表于《散文》《天涯》《湖南文学》《百花洲》《朔方》等刊物的散文，并将其分为《文学的本质》《时光里的斑驳》《新区》《风声过耳》四辑收录。其散文风格质朴平实，作家以敏锐的目光捕捉时光岁月中的细碎片段，将往事与回忆一起娓娓道来，传递出真挚动人的情感，并努力拓宽散文的边界，实现散文的跨文体写作。
散文往往被视为“有情”的书写，情感的流露与表达往往贯穿于文章的始末，而触发作家情感的，往往是特定的地域场景或特定的人群，这使得作家得以对往事进行回溯，并在回溯中生发出新一轮的记忆风景。在第一辑《文学的本质》中的《柜子》一文，他就回忆了自己的姥爷。作家以“柜子”作为叙事的线索串联全篇，部分采用有限度的儿童视角，穿插对往事的回溯，但整体的叙述视角随着时间流转，即“我”的成长不断切换，这样就串联起少年时舅舅的包裹、方格稿纸、我的工资等诸多回忆。故乡作为恒常存在的地域空间，其在作家心灵中的深刻印记，不仅有来自故土的风景，更重要的是扎根其中、与之紧密关联的人际往来，在林混的散文中，作家细心观察身边的世俗人物，勾勒出一系列立体鲜活的人物群像。他们有的自身经历就充满离奇色彩，如《时光里的斑驳》中的鄢惊雷，起初来历不明、不会写字，而后因吸毒被抓入戒毒所，被逼着背诵《弟子规》，最后竟摇身一变成了拆迁办的鄢主任，在表弟组的酒局上倒背《弟子规》获得满堂喝彩……作家描摹出一幅幅日常生活中平凡人物的真实画像，展现出在社会变迁和时间流变中，人物命运的浮浮沉沉。
自然意象常在散文中充当着重要角色，它不仅仅作为冲淡平和的自然景物存在，更被作家赋予深厚的情感色彩和隐喻含义。在林混的散文集中，“风”这一意象就多次出现，如在《风声过耳》一文中，“风”就充当着作家记忆的载体，串联起对往事的回忆。作家此时借风这一意象，展示出在时代浪潮下，个体被裹挟的无奈与哀伤，现代人生存的困境与挣扎。此外，林混散文中还有对于“河流”意象的书写，如在《消失的河流》一文中，社会在变化，河流在消失，“河流”代表着湮没在时代洪流中的乡土旧质，但其曾承载的文明与记忆不会被抹掉。
散文文体本身具有较强的包容性，在林混的散文中，打破线性叙事的典例有开篇的《一二三》，在地铁内，我对于往事的回溯与内心情感的波动被片段式拼接，“一二三”的口号带既有着生活化的真实感，同时戏剧化的转折又为文本增添了幽默的风格。叙述技巧的灵活运用，让读者得以在真实与虚幻间反复震荡，直到最后随着我的眼镜被踩变形，方如梦初醒，给人以极强的画面张力。林混有诗歌创作的经历，这使得其散文也带有诗意的想象思维，弥漫着浓郁的感知力。在《何以表达》中，“我”代写情书中诗化的句子“那天看着雨滴落在你的发梢上，我真想砸碎我们之间的距离，为你轻轻拂去。”唯美的意象与情感的抒发被浓缩在字里行间。
在散文集《我身体的一部分》中，林混的写作并不拘泥于传统的散文，而是对散文边界进行灵活拓展，最终呈现出散文小说化、诗歌化的融合姿态，这是极具启发和探索意味的一次尝试。
（本文见《宁夏文艺家》2026年第4期，11版）
当前位置： 
