庞玉瑛：骨子里的热爱

　　名家档案：庞玉瑛，女，山西省汾西人，大学学历，社科研究员。宁夏舞蹈家协会第五届副主席，第六、第七届名誉主席，宁夏大学音乐学院硕士生导师，国家非物质文化遗产保护工作专家库专家，中国文化部“群星奖”专家库专家。 

庞玉瑛

　　曾担任国家级重点科研项目《中国民族民间舞蹈集成·宁夏卷》常务副主编；《中华舞蹈志·宁夏卷》主编及主要撰稿人；《西北人文资源环境基础数据库》舞蹈类撰稿；宁夏艺术科学重点课题《宁夏文化艺术多媒体信息库》课题负责人；2017年度国家社科基金艺术学项目《宁夏舞蹈史》课题负责人。编创的儿童小舞剧《三毛要上学》获全国首届儿童剧观摩演出最高奖项—— 双优奖；少儿舞蹈《我指挥你种树》获全国首届儿童舞蹈艺术节金奖，《对花花》《我的白鸽子》《宁夏川》分别获第九届和第二届“小荷风采”金奖和银奖。 　　  

　　我一辈子热爱舞蹈，受过苦，受过累，笑过哭过，也获得了不少荣誉，但要说到记忆最深的，是年轻时因为半月板受伤，医生告诉我可能以后不能跳舞，听了这句话我特别难过，直到现在，我仍然记得那一刻我在心里对自己说：“我还要继续跳。”凭着热爱和坚持，我和舞蹈打了一辈子交道，从早期做舞蹈演员，中期当编导，后期做理论研究，半个多世纪以来，我经历了宁夏舞蹈的发展历程。宁夏有无数热爱舞蹈的人，代代相传，成就了今天宁夏的舞蹈事业。 

热爱舞蹈是骨子里带着的 

　　说起和舞蹈结缘，我觉得这是我骨子里带着的。三四岁时，我跟随父母来到宁夏，我们家当时住在灵武。我对灵武的印象除了小和破旧，记忆最深的，就是过年期间的民间社火。八九岁时，每年春节期间的社火一开始表演，我就跟着社火队一直跑一直看。社火队敲锣打鼓，载歌载舞，街道上全是观众，人山人海，当时的灵武县城在一个方方正正的城墙里面，来回也就二三里地，所以县城全被社火队伍给“占领”了。那时候过年，社火成了大众唯一的娱乐活动。 

　　我爱看社火，除了热闹之外，还有很重要的一点，我爱看有舞蹈和表演内容的节目。当时，有一位男扮女装的演员，给我留下很深印象，他经常扮演白蛇，扮相特别好，扮演的白蛇很美，后来他还划旱船、扭秧歌等。一个人能扮演多种角色，这件事铭刻在我脑海，以至于后来做国家级重点科研项目《中国民族民间舞蹈集成·宁夏卷》的调查时，还特意去找过那位演员。等我找到他时，他已经是个60多岁的老人了，但每年还在跳社火、演社火，只是因为年龄大 

　　踩不了高跷了，所以他就演阿公阿婆一类的角色。这么多年过去了，他对舞蹈和表演的热情丝毫未减。 

　　我对舞蹈的爱，也和这位民间艺人一样，是骨子里自带的。小学时表演节目，我一直都被老师看好，上了中学，也一直是学校宣传队的骨干成员。 

《白毛女》演出照

成为宁夏歌舞团第一批学员 

　　1958年，宁夏歌舞团（现宁夏演艺集团歌舞剧院）创建，成立之初叫做宁夏文工团，从此，宁夏有了专业的舞蹈团体。这支队伍的起点很高，当时主要由来自北京的中央歌舞团、空政歌舞团、铁道兵文工团、全总文工团的支宁人员和原甘肃省银川地区文工队组建而成。因为水平很高，所以也就能在之后的岁月里，创作出一大批优秀作品。 

　　上世纪60年代末70年代初，宁夏舞蹈事业全面复兴，也就是在此时，我成为宁夏歌舞团第一批学员。当年要拍样板戏，还有芭蕾舞剧，因为缺演员，所以团里打算从社会上招收一批有底子的学员，来了就能参加训练和演出。这些学员都是从全国各地招收的，当时我已经随父亲到了吴忠，在一家工厂上班。之前我在中学时期是学校宣传队成员，有些舞蹈基础，所以他们来厂子里招人的时候，朋友叫我去试试，结果被选上了。就这样，我成了宁夏歌舞团的第一批学员。 

　　当时，团里要排练《红色娘子军》《白毛女》《草原儿女》《沂蒙颂》等舞蹈，而进歌舞团时我已满18岁，属于“大龄”舞蹈演员，身体已经定型，要跳芭蕾舞，得比别人付出更多。 

　　练习足尖跳舞，双脚磨破化脓是家常便饭，为了脱下和血脓粘在一起结成硬痂的袜子，只能将穿着袜子的双脚泡在热水里，待脓血硬痂变软后，再小心翼翼脱下来，趾甲往往随之一并脱落。 

　　钻心的疼痛总是被对舞蹈的热爱抵消了。那时我们跳芭蕾舞的女同 

　　志基本是不穿鞋的，都只穿着拖鞋，因为每个人的脚趾头都肿得像一根根胡萝卜。进了排练厅，穿上舞鞋，开始练功前，我们非得使劲跺脚，把脚跺麻木了再跳，也就不疼了。 

　　只有从骨子里热爱舞蹈，才能够受得了这种苦，因此我就老说，能受得了舞蹈演员这个苦，以后什么苦都能受，这也是后来我搞舞蹈集成的时候，不再觉得苦的原因。这真的是痛并快乐着。 

　　1970年，我去北京学习芭蕾舞剧表演，因意外从空中摔下来导致半 

　　月板受伤。医生跟我说，姑娘，你的半月板摔碎了，不能干这行了。我一听就哭了，因为这是我最钟爱的事业呀。我不信医生说的话，想着自己被派到北京学习，啥也没学会，还带着伤回去，太不划算。于是，在我的一再坚持下，大夫给我开了药，我一边吃药一边忍着痛把所有东西学会了才回来。回来后，仍继续留在舞台上。 

儿童舞剧《三毛要上学》进京演出 

　　上世纪70年代末到90年代，宁夏的舞蹈事业迎来了创作高峰期，这期间宁夏创作了一大批在全国有影响力的作品。 

　　那段时期，人人都在认真又投入地进行思考和创作。这一时期，让我颇为自豪的是，我创作了一部儿童舞剧《三毛要上学》。创作这部舞剧的时候，我的想法很大胆，在里边加了警察、画家等好几个角色，团里审核后觉得很好。为了给舞剧配曲子，我去找一位老作曲家作曲，他一边听我介绍，一边哼着曲调，眼睛越睁越大，越来越明亮，就这样，很顺利完成了曲子的创作。 

　　正式排练《三毛要上学》是在宁夏大学，晚上我坐公交车去给孩子们教，教完以后再坐着公交车回来，那时我儿子刚3岁，每天就这么来回抱着跑。到了暑假，舞蹈队全体队员都住在宁大，整天泡在排练大厅里，排练的孩子们也特别努力。现在回想起来，演三毛的那个孩子太卖力了，真的让人感动。有一个动作是警察追他，他要从一边跑出来，跑出来后，需要一个鱼跃然后收腿，接着再来一个翻滚，排练时我说你不用次次都翻，他说没事，每一次练习都一点不含糊地做完每个动作。 

　　《三毛要上学》演出后取得了很大的反响，1982年，获得了全国首届儿童剧观摩演出最高奖项——双优奖。当时的一位评委老师看完后感动地流出了眼泪，演出结束后，他去后台抱着演三毛的那个孩子说：“孩子，你演得太好了。”之后又问谁是编舞，我说“是我”，他连连说道“太感谢你了”。我问他为什么要哭，他说他从小就是在上海滩长大的，他就是上海滩的流浪儿，擦皮鞋呀卖香烟呀，让警察追啊，那都是他亲身经历过的事情，所以才这么激动。后来，这部儿童舞剧被文化部调入北京，在中南海为中央首长及十二大代表演出，并在北京为少年儿童做汇报演出。 

总想为宁夏舞蹈再做点什么 

　　1982年，我开始做《中国民族民间舞蹈集成·宁夏卷》的调查整理工作，一做就是8年。这8年，我没在家度过一个春节，过年期间是民间舞蹈最热闹的时候，我们一直都在乡下搞调查。8年后，《中国民族民间舞蹈集成·宁夏卷》的调查研究完成，我们也深刻认识到舞蹈的生命在民间。 

　　有一年，我们去西吉县的一个村子搞调研，车沿着山路走，走着走着就没有路了，那条路一边是山坡，一边是悬崖，车开过去的时候，一个轮胎几乎是悬空的。快进村时，汽车没法行驶，我们就下了车，背上行李进村。更难的路还在后边，先要过一条沟，这条沟唯一的通道就是用一根像铁轨一样的钢材架起来的桥，每个人都得够一个脚侧着走，听说村里人都是拄着一根两三米的杆子才能走过去。后来，我们在村民的帮助下才过了沟。那天，村里的演出从下午6点开始，一直持续到第二天凌晨2点，期间没有一个人离开，我们在这次调研中，采集到了大量民间素材。 

　　《中国民族民间舞蹈集成·宁夏卷》是在一步步的调查研究中完成的，之后，我们在这个基础上又完成了《中华舞蹈志·宁夏卷》。退休后，我依然没有闲着，2017年起，我开始做国家社科基金艺术学项目《宁夏舞蹈史》，目前这个项目还在继续。我这一辈子，就围绕着宁夏的舞蹈在做事，总是感觉没有做完美，总想努力再做写什么。

（编辑：王嘉俐）