来源:
《宁夏文艺家》
刊发时间:
2021-10-30
作者:
王敏 李振文
在银川文化城新华书店南侧，就是中国工艺美术大师、自治区级非遗项目贺兰砚制作技艺代表性传承人石飚的“兰山砚府”，这里收藏、展示着300余件贺兰砚与贺兰石文创作品。这些贺兰石，从大山里来，带着大自然质朴的灵性和漫长岁月的沉淀，因着手艺人的心血倾注，变成了一件件值得品鉴的艺术品，讲述着被创作者赋予的个性与故事。
工作台前的石飚
一个人一盏灯一方石一把刀
采访石飚这天，他正一个人安静地坐在工作台前，雕刻他的一件新作品。作品已完成过半，硕大的贺兰石上，刻画着五十多位红军人物，每个人都细微到人的面部表情和衣服上的褶皱，每一笔都有着不同的变化。
“这是为庆祝今年中国共产党成立100周年创作的红色主题作品——贺兰石雕刻《六盘山上高峰》，120厘米长，40厘米宽，其中最难的，就是人物脸部的刻画，有时一张面孔，就得一天的时间”。介绍时，石飚一边说，一边看着画面，情不自禁中又拿起刀雕了起来。刀与石的碰触中，一盏灯、一方石、一个人、一把刀，成了那一刻最生动的画面，而这也是石飚三十多年来最常有的状态。
只见他熟练地用一把圆口的刻刀，倾斜着一定的角度，一下下力度均匀地刻画在石面上，圆润的弧线随即一丝一毫地呈现出来。他说，不同的刃口，雕刻出来的效果不同。十几把常用的刻刀，有的刃宽，是为了大面积的凿刻；有的刃薄，可以做细节的雕琢。
石飚作品《池趣》
小小砚台，藏天地万物
因父亲是做地质工作的，石飚从小是在石头堆儿里玩大的。1988年，他毕业后到了贺兰山玉雕厂，跟随闫氏贺兰砚传人闫子洋学习贺兰砚雕刻，从此与贺兰石真正结缘。从那时起直到今天，石飚一直专注于贺兰石雕刻这一件事。
“我们那时还要去贺兰山背石料。”石飚笑着说，“慢慢地体力也练下了，每趟能背八十斤石料下山。”
在石飚“兰山砚府”里的300多件贺兰石作品中，砚台数量居多，所表现的内容也极为丰富。他介绍说，砚雕通常分仿形砚、随形砚、盖砚、素砚和玩砚五种，“可谓一枚小小砚台，藏天地万物”。
仿形砚砚形摹拟某种物体，如各种瓜形砚、动物砚、云形砚等；随形砚砚形呈不规则状，一般上窄而圆，下宽而方，上端空处多雕成龙虎、卧牛、丹凤、松鹤等；盖砚砚形有圆、方、椭圆、扇形，亮点多在砚盖之上，图饰以浮雕为主，内容多出自人们所熟悉的典故；而素砚不加纹饰，带着天然的情趣；玩砚则小巧玲珑，也称袖珍砚或“秀才砚”。
层层俏色，巧夺天工
采访中，石飚拿出几方自己珍藏的老砚台，每一方都有自己的特点：一方上世纪40年代初的金瓜砚，巧妙利用豆绿色的“石眼”雕出一枚金瓜，寓意美好；《息牛望月》是件清中期的作品，为传统砚刻题材，拙朴而实用；而雕于上世纪六七十年代的荷形砚，整个砚身形为一张荷叶，砚台正面荷叶翻卷，围出砚池。“这方砚是我师傅辈的手艺人雕刻的，我一直珍藏着”。
而在石飚创作的众多砚雕代表作中，《百鸟朝凤》是贺兰砚中的精品，令人称叹。雕刻顺着石头本身的纹路走向，经过绝妙的设计层层雕琢，一幅前前后后共九层俏色的百鸟图，跃然石上。细细观来，鸟儿们身形神态生动、羽翼颜色渐变，有的梳理着羽毛，有的在空中嬉戏……好不热闹。最妙的是，贺兰石的青绿两种颜色，在这一方砚中被应用得恰到好处，层层俏色，巧夺天工。
还有一件作品，虽然创作至今已时隔20余年，但每每提起，还是让石飚感慨。“1999年澳门回归，当时全国各省区都向澳门赠送贺礼，宁夏的贺礼就是我做的”。石飚所说的，正是《九羊启泰·凤归图》，九凤九羊，含喻九九归一、九九年澳门回归之意。“300斤重的石料，花了7天靠人工从山上搬运下来。因为石头越大越难把握纹理，所以前前后后做了大半年才完成”。
石飚创作的贺兰山岩画题材的贺兰石雕刻
雕刻难，相石更难
“没有不好的石头，只有不好的雕师。”这是石飚从事石雕创作三十多年来沉淀下的体悟。
石飚说，就拿《百鸟朝凤》来说，雕刻难，但“相石”更难。所谓相石，就是要先细细观察石料的形状、色彩和纹理，利用石头本身的特点，设计最契合的作品。另外，最考验雕师功底的是，即使出了设计图，但在雕刻过程中，总是会有“意外”。“有时候一层层刻下去，石头内部的颜色、材质未必与最初判断一致，所以就需要根据实际情况，机动调整。这也是贺兰石雕刻的乐趣所在，惊喜只有在坚持创作中，才能获得。”
正是凭借着一件件精美的作品和高超的技艺，2012年11月，石飚荣获第六届“中国工艺美术大师”称号，在全国砚雕领域名声鹊起。《池趣》《祈福》《远古》三方砚雕是当时申报的作品。如今，它们也在“砚府”内展示着，见证着石飚这一路走来所付出的努力。三十余年，专注做一件事。如今石飚在坚持学习、创作的同时，最看重的就是这一技艺的传承。传的是技法，更是对山石、对自然和文化的敬畏与珍视之心。
（编辑：王嘉俐）
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